El 9 de julio de 2014, la vida de la periodista Verónica Brunati cambió para siempre. Mientras cubría el Mundial en San Pablo, una noticia a través de la red social Twitter le confirmó el fallecimiento de su esposo, el también periodista Jorge Topo López. La tragedia ocurrió cuando un auto robado embistió el taxi en el que regresaba al hotel. Brunati enfrentó en ese instante el desafío de procesar la pérdida y comunicar la noticia a sus hijos, Agustín y Lucía, de cinco y tres años respectivamente, durante el día del cumpleaños del mayor.

Según relató en el podcast Duelos, el proceso posterior resultó complejo. Durante los dos primeros años, Brunati sintió culpa al intentar retomar actividades cotidianas o disfrutar momentos de ocio. La viudez, sumada a la responsabilidad del sostén familiar, la colocó en una situación de vulnerabilidad extrema. “Me sentía como lo peor del mundo, era viuda, tenía el duelo debajo de la piel y no sabía si iba a poder volver a escribir”, confesó la periodista durante la entrevista con Astrid Pikielny. La profesional destacó que una parte de su identidad murió junto a su marido, lo cual complicó su reinserción laboral en un ámbito que compartían estrechamente.

Para transitar el trauma, Brunati recurrió a la técnica de desensibilización y reprocesamiento por movimientos oculares, conocida como EMDR. Esta terapia le permitió enfrentar el impacto emocional sin recurrir a medicación psiquiátrica, bajo la convicción de mantener plena consciencia para el cuidado de sus hijos. A pesar de los episodios de angustia y los flashbacks, la periodista eligió continuar con su carrera. En 2018, volvió a cubrir una Copa del Mundo en Rusia, hecho que describió no como una revancha, sino como una forma de sanar y avanzar.

El juicio contra los responsables del hecho en Brasil representó otra etapa dolorosa. Brunati optó por no buscar más años de condena, al considerar que la vida de los agresores resultó también truncada. Su prioridad se centró en transmitir a sus hijos una enseñanza basada en el amor y el agradecimiento, evitando el odio y la sed de venganza. Con el apoyo de su familia, amigos y colegas del ambiente deportivo, como el director técnico Pep Guardiola, quien mostró su respaldo público mediante una camiseta en una conferencia de prensa, Brunati logró reconstruirse.

Hoy, la periodista reconoce que el duelo convive con la ausencia, pero subraya la importancia de rescatar la alegría. A través de la terapia y el acompañamiento constante, logró integrar la figura de su marido en la vida de sus hijos. A pesar de la incertidumbre inicial sobre su futuro como madre y profesional, Brunati logró retomar el control de su vida. La reconstrucción personal tras la pérdida fue un camino gradual que le permitió reencontrarse con su vocación. Actualmente, prepara su próxima cobertura mundial con el mismo entusiasmo que caracterizó siempre su trayectoria periodística.

Los invitamos a escuchar Duelos, el podcast de Astrid Pikielny en LA NACION; está disponible en Spotify y YouTube, al igual que el resto de la oferta de podcasts de LA NACION.

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Con sus letras juguetonas y sus coreografías jugadas, Raffaella Carrà se convirtió, sin saberlo y, quizás, sin proponérselo, en la primera reina global del pop. Le cantó al amor libre, a la bisexualidad y hasta a la autosatisfacción muchísimo antes de que Madonna llegara a Nueva York con sed de gloria y 35 dólares en su bolsillo. Su simpatía, su sensualidad y su ángel la convirtieron en una de las artistas más amadas y escuchadas en todos los países de Hispanoamérica.

Pero incluso en la cima de esa exposición permanente, Carrà eligió que su último mensaje no fuera una canción, sino un gesto silencioso. En su testamento dejó todos sus bienes —materiales y simbólicos— a un único heredero, un hombre prácticamente desconocido para el gran público. Durante años, su nombre no dijo nada. Hoy, ese nombre —Gian Luca Pelloni— funciona como una llave: la que abre la puerta a uno de los aspectos más enigmáticos de la vida de la artista.

Porque esa mujer que parecía no tener secretos fue, en realidad, una maestra en el arte de guardarlos.

Sensualidad a la italiana

Nacida como Raffaella Maria Roberta Pelloni en 1943, en Bolonia, su ingreso al mundo artístico fue temprano y casi inevitable. De niña estudió danza clásica y actuación, y pronto comenzó a trabajar en el cine italiano, en una industria que todavía conservaba el brillo del neorrealismo tardío. Sin embargo, su destino no estaba en la pantalla grande sino en un medio que, en ese momento, aún estaba definiendo su lenguaje: la televisión.

Su irrupción en la RAI durante los años 60 fue progresiva, pero a comienzos de los 70 ya era una figura central. Programas como Canzonissima la convirtieron en un fenómeno masivo. Allí no solo cantaba: construía un personaje. El pelo rubio platinado, el flequillo geométrico, la sonrisa franca y una energía física inusual para la televisión de la época se volvieron su marca registrada. Pero lo verdaderamente disruptivo era otra cosa.

Carrà introdujo una relación distinta con el cuerpo y el deseo en un medio profundamente conservador. El ombligo al descubierto —algo hoy trivial— fue en su momento motivo de censura. El “Tuca Tuca”, una coreografía basada en el contacto físico directo, generó escándalo y debate público. Y sin embargo, lejos de retroceder, ella avanzó.

Canciones como “En el amor todo es empezar” no solo fueron éxitos comerciales: funcionaron como manifiestos culturales. En ellas, la iniciativa sexual femenina dejaba de ser un tabú para convertirse en una afirmación. Décadas más tarde, artistas de distintas generaciones reconocerían en Carrà a una pionera.

Su expansión hacia España consolidó su carácter internacional. En plena transición democrática, su figura adquirió un valor simbólico: representaba una modernidad alegre, desprejuiciada y accesible. Programas como ¡Hola Raffaella! y Pronto, Raffaella? marcaron época y la instalaron definitivamente en el imaginario colectivo iberoamericano.

Ese impacto fue tan profundo que incluso trascendió fronteras y formatos. En la Argentina, Susana Giménez tomó como referencia directa ese modelo televisivo para crear ¡Hola, Susana!, un programa que replicaba la estructura, el tono y el vínculo con el público del ciclo de Carrà, y que terminaría convirtiéndose en el mayor éxito de su carrera. No fue una simple inspiración: fue, en esencia, una adaptación local de un formato que ya había demostrado su potencia.

De eso no se habla

En contraste con esa exposición permanente, su vida sentimental fue siempre manejada con extrema cautela.

Su relación más conocida fue con Gianni Boncompagni, una figura clave en sus primeros años. Él no solo fue su pareja, sino también un socio creativo fundamental. Juntos desarrollaron parte del lenguaje televisivo que luego definiría su estilo. La relación, iniciada en la década del 60, se extendió durante varios años y dejó una huella tanto personal como profesional.

Más adelante, Carrà mantuvo una relación prolongada con Sergio Japino, coreógrafo y director artístico. Él fue, además, uno de los arquitectos de sus shows más recordados. Lo singular de este vínculo fue su evolución: incluso después de la separación, continuaron trabajando juntos y sostuvieron una relación afectiva profunda, basada en la admiración mutua y la confianza.

Fuera de estos nombres, el resto pertenece al terreno de las conjeturas. Durante décadas, distintos medios intentaron vincularla con figuras del espectáculo, pero Carrà nunca confirmó esos rumores. No los desmintió de manera explícita, pero tampoco los alimentó. Su silencio no era evasivo: era una forma de control.

La prensa la vinculó en distintos momentos con figuras como Frank Sinatra, Little Tony, Giancarlo Giannini o Gino Paoli, generalmente a partir de coincidencias laborales o apariciones públicas compartidas. Sin embargo, ninguno de esos supuestos romances fue confirmado por la artista. También vivió un comentadísimo affair con el actor argentino Jorge Martínez, protagonista junto a ella de la película Bárbara.

“Era una diva y me llamó mucho la atención su humildad. Era muy hospitalaria, siempre agradeciendo. Fui su anfitrión en su estadía en Buenos Aires y la llevé a recorrer, salíamos a comer… Y así fue surgiendo un acercamiento muy íntimo. Me conquistó su simpleza, la alegría con la que hablaba, el ánimo que tenía. Además de ser una mujer hermosa, era muy simpática, muy dada. Todo eso hizo que me enamorara profundamente de ella“, le contó hace un tiempo el actor de La extraña dama a la revista Hola! Argentina.

En este caso, el romance fue confirmado por el actor, pero Carrà, al igual que con el resto de sus amores, decidió guardar silencio. Porque para ella lo importante era vivir con intensidad, no que los demás la vieran ejercer su libertad.

El hombre que siempre estuvo

En ese territorio íntimo que la primera reina del pop decidió guardar para sí, aparece la figura de Gian Luca Pelloni. Nacido en 1964, Pelloni ingresó al entorno de Carrà como asistente y con el tiempo se convirtió en su secretario personal y hombre de máxima confianza.

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Durante más de tres décadas, fue una presencia constante pero invisible. No formaba parte del espectáculo, no daba entrevistas, no buscaba protagonismo. Su rol era otro: organizar, proteger, filtrar. En un mundo donde todo tiende a desbordarse, Pelloni funcionaba como un filtro entre la artista y el resto del universo.

Quienes conocían el entorno de la artista sabían que su figura era central. Era quien manejaba la agenda, coordinaba compromisos y, sobre todo, garantizaba que la maquinaria alrededor de Carrà funcionara sin invadir su espacio personal.

Con el paso del tiempo, esa cercanía dio lugar también a especulaciones. Algunos medios sostuvieron —sin confirmación pública— que entre Carrà y Pelloni podría haber existido un vínculo romántico. Sin embargo, como ocurrió con la mayoría de los hombres con los que compartió su vida, los medios nunca consiguieron declaraciones, documentos ni testimonios directos que lo acreditaran.

Medios como El Español, directamente aseguran que Gian Luca “fue además su último amante” y que junto a él “vivió una discreta historia de amor”. La Voz de Galicia también recoge esa interpretación, aunque en tono menos categórico: “era en realidad su pareja”.

A la hora de hablar sobre ese vínculo, en Italia los medios se mostraron bastante más prudentes: el Corriere della Sera describe al heredero de Carrà como “su colaborador más cercano y hombre de confianza”. La Repubblica, a su vez, indica que él estaba “siempre a su lado, en la vida y en el trabajo”. Y Today.it solo se atrevió a especular sin estridencias: catalogó al vínculo entre ellos como “una relación que dio qué hablar, nunca del todo aclarada”.

Todo para él

La verdadera dimensión de ese vínculo se conoció después de la muerte de la artista, en 2021. Fue entonces cuando trascendió que Carrà lo había adoptado legalmente, convirtiéndolo en su hijo.

El testamento fue claro y contundente: designó a Pelloni como heredero universal de todos sus bienes materiales y derechos inmateriales. Esto incluye propiedades inmobiliarias, regalías musicales, archivos personales y, especialmente, los derechos sobre su nombre, su imagen, su voz y su obra artística.

Pero además, el documento establecía un criterio: la administración del legado debía orientarse a la preservación de su memoria y a la continuidad de iniciativas culturales y solidarias que reflejaran su espíritu. No se trataba solo de heredar, sino de custodiar.

En ese sentido, la adopción no fue únicamente un gesto afectivo, sino una decisión jurídica pensada para evitar disputas y garantizar que una única persona —de su absoluta confianza— tuviera la potestad total sobre su legado.

Se estima que la herencia incluye propiedades, regalías y derechos que ascienden a cientos de millones de euros. Pero el aspecto más relevante no es económico. Pelloni es hoy quien decide cómo, cuándo y de qué manera se utiliza la imagen de Carrá. Tiene la capacidad de autorizar proyectos audiovisuales, reediciones musicales, homenajes y biografías. Y, por supuesto, también cuenta con la potestad de impedirlos.

Esa posición lo convierte en el guardián de una figura que marcó a generaciones enteras. Y hasta ahora, su accionar ha sido coherente con el perfil que mantuvo durante años: bajo, discreto, enfocado en la preservación más que en la explotación.

El misterio como forma de libertad

¿Quién fue realmente Gian Luca Pelloni en la vida de Carrá? ¿Un colaborador excepcional? ¿Un hijo en sentido afectivo antes que legal? ¿Algo más? No hay respuestas públicas, y quizás nunca las haya.

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Pero esa ausencia de definiciones no es un vacío, sino una continuidad. Carrà construyó toda su vida sobre esa tensión entre lo visible y lo invisible. Fue una artista que lo mostró todo en escena y, al mismo tiempo, protegió con rigor aquello que consideraba propio.

En una época donde la intimidad se convierte fácilmente en contenido, su decisión final adquiere un peso particular. No eligió a una figura mediática, ni a un heredero simbólico, ni a alguien que amplificara su imagen. Eligió a alguien que sabía guardar silencio. Y en ese gesto, tal vez, se condensa toda su filosofía.

Porque Raffaella Carrà no solo cantó sobre la libertad: la ejerció. Incluso —y sobre todo— en aquello que decidió no contar.

Un joven argentino desapareció en Francia y su familia pide colaboración para dar con su paradero. Se trata de Juan Ignacio Debandi Álvarez, de 36 años, oriundo de General Rodríguez, de quien no se tienen noticias desde mediados de enero, cuando fue visto por última vez en el sur del país europeo.

El rastro de Debandi Álvarez se perdió el 18 de enero de 2026 en la zona de Cassis, una ciudad costera cerca de Marsella. Es licenciado en Biología y trabajó durante ocho años en la Universidad Nacional de Luján como profesor auxiliar de laboratorio. Luego se desempeñó durante dos años en una empresa avícola, donde fue gerente de producción.

Después vivió en Barcelona, España, y posteriormente se trasladó a Irlanda, donde residía desde fines de abril de 2024, en la ciudad de Drogheda. Allí trabajaba como operario en una empresa vinculada al rubro cárnico. Renunció a mediados de noviembre de 2025 con la idea de irse a trabajar a Dinamarca, lo que finalmente, no se concretó.

El último contacto con su familia fue el 11 de enero, a través de una videollamada, y desde entonces no volvieron a tener noticias. La familia comenzó a buscarlo a mediados de febrero, ya que Juan Ignacio solía demorarse en responder mensajes, por su carácter reservado. “Como biólogo, amaba observar y disfrutar de la naturaleza. Era común que dedicara mucho tiempo a viajar y recorrer lugares con tanto contenido histórico como hay en Europa. A veces decía ‘me colgué’, pero eran unos días, no tanto tiempo como ahora”, explicó a LA NACION su hermana María Florencia Debandi.

Y añadió: “Siendo siete hermanos, más parejas y sobrinos, siempre había intercambio de fotos o mensajes con alguno. De alguna manera, siempre aparecía o respondía en algún momento. Cuando vimos que ya habían pasado varias semanas, empezamos a buscar entre sus conocidos y en las redes”.

Pilar y Claudio Debandi, los padres de Juan Ignacio, realizaron a principios de marzo la denuncia por averiguación de paradero ante la Cancillería argentina. También presentaron una denuncia en la fiscalía federal de Mercedes, que dio intervención a Interpol, y se iniciaron pedidos de búsqueda en Irlanda y en Barcelona, debido a su ciudadanía española.

“Todos realizaron las diligencias pertinentes y nos fueron notificando sobre sus actuaciones, aunque sin resultado positivo: no aparece”, explicaron.

También se notificó a las autoridades francesas por distintos canales. “Ahora pudimos llegar a más organismos, pero descubrimos que es muy complejo y diverso el manejo de la desaparición de personas en los distintos países. Fue muy difícil comunicarnos, por las diferencias de idioma, y lograr que tomaran nuestras denuncias, porque en Europa son muy estrictos con la privacidad, sobre todo tratándose de un adulto”, agregaron sus padres.

Desde la Cancillería explicaron a LA NACION que “la Sección Consular de nuestra embajada en París se está ocupando del caso. Por una cuestión de confidencialidad, no podemos compartir más precisiones sobre este tipo de situaciones”.

En marzo, la familia logró acceder al correo electrónico del joven, lo que permitió reconstruir parte de su recorrido. “No sabemos el itinerario exacto, pero estuvo por Noruega, Suecia, Alemania, República Checa y Holanda antes de arribar a Francia a fines de diciembre”, detalló su hermana.

Durante los primeros días de enero, se sabe que estuvo en Marsella, Aviñón y Cassis. “La dueña del último lugar donde tenía una reserva en Cassis confirmó que hubo contacto por WhatsApp, pero que nunca lo vio físicamente, ya que la entrega de llaves era por buzón”, contó María Florencia.

El 18 de enero, sus dispositivos electrónicos (teléfono móvil y computadora portátil) dejaron de emitir señal en las cercanías de Cassis. Desde ese día no registra actividad en redes sociales ni en medios digitales. Además, tenía un vuelo programado con la aerolínea Vueling de Marsella a Barcelona para el 19 de enero, que nunca abordó ni reprogramó.

Aunque en un primer momento se sugirió la posibilidad de que se tratara de un “tiempo sabático”, la familia descarta esa hipótesis. “Lo consideramos muy poco probable. Juan es muy unido a nosotros, somos siete hermanos y siempre está en contacto con la familia. Nunca hubo conflictos que justificaran algo así”, sostuvo su hermana.

Y añadió: “No descarto que haya podido atravesar un momento difícil debido a la distancia, pero no tenía antecedentes de consumo problemático ni de comportamientos erráticos”.

A pesar de la difusión del caso en comunidades de argentinos en Europa, hasta el momento no hay datos concretos sobre su paradero.

La familia solicita la colaboración de cualquier persona que haya estado en la zona de Cassis, Marsella o Barcelona en esas fechas, o que pueda aportar información relevante. “Agradecemos a todos los que quieren y se preocupan por Juan Ignacio. No perdemos la esperanza de encontrarlo pronto”, concluyeron sus padres.

Quienes puedan brindar datos pueden comunicarse al teléfono +54 9 11 5652 4380 o al correo electrónico pilaralvarez@live.com.ar

NUEVA YORK.- Dos tratamientos que se están probando en ensayos clínicos generan esperanzas para los pacientes con cáncer de páncreas, una enfermedad que desde hace mucho tiempo figura entre los diagnósticos más graves en oncología.

Los investigadores presentaron estos datos alentadores esta semana en una conferencia sobre cáncer realizada en San Diego. La información se obtuvo a partir de un número reducido de pacientes y todavía no fue publicada en una revista médica ni evaluada por los organismos reguladores. Ninguno de los dos fármacos está aprobado para su uso.

El cáncer de páncreas, que afecta a la glándula ubicada profundamente en el abdomen y que interviene en la digestión y en la regulación del azúcar en sangre, provoca la muerte de más de 50.000 personas por año en Estados Unidos y representa alrededor del 8% de las muertes por cáncer en ese país. Muchos pacientes mueren dentro del primer año posterior al diagnóstico y solo el 13% sobrevive cinco años después de haber sido diagnosticado.

Existen pocas opciones de tratamiento y las que están disponibles suelen tener un impacto limitado, lo que explica el entusiasmo que despiertan estos nuevos fármacos.

“Tenemos que decirnos a nosotros mismos que esto es, efectivamente, algo sin precedentes”, señaló Robert Vonderheide, director del Abramson Cancer Center de la Universidad de Pensilvania, quien no participó de la nueva investigación.

Uno de los fármacos experimentales, daraxonrasib, duplicó la esperanza de vida de los pacientes diagnosticados, al extenderla a más de 13 meses, frente a menos de siete meses en quienes recibieron quimioterapia, según un ensayo clínico en etapa avanzada, de acuerdo con Revolution Medicines, la empresa que desarrolla el medicamento.

Una ganancia de seis meses de vida resulta prácticamente inédita en este campo. La compañía también informó que los efectos secundarios del fármaco fueron “manejables”.

“La estadística que llamó la atención de todos fue la duplicación de la supervivencia general”, explicó Vonderheide, quien además es presidente electo de la Asociación Estadounidense para la Investigación del Cáncer, la entidad que agrupa a oncólogos y científicos y que organiza la conferencia que se realiza esta semana en San Diego. “Se trata de una población de pacientes con opciones muy limitadas. Ver ese efecto con un perfil de efectos adversos manejable generó un fuerte entusiasmo en el campo”.

Los investigadores planean presentar los datos el mes próximo en una conferencia sobre cáncer en Chicago. En San Diego, esta semana, expusieron información de pruebas en etapas tempranas del fármaco, que involucraron a algunas decenas de pacientes. Muchos de ellos reportaron efectos secundarios como erupciones cutáneas, diarrea, fatiga y náuseas. Ninguno murió a causa del tratamiento.

En una entrevista reciente con The New York Times, el exsenador Ben Sasse, republicano por Nebraska, quien a fines del año pasado reveló que había sido diagnosticado con cáncer de páncreas terminal, contó que estaba recibiendo ese fármaco como parte de un ensayo clínico.

Relató que en diciembre le habían dicho que le quedaban tres o cuatro meses de vida, pero que el medicamento logró reducir sus tumores y le permitió disminuir el uso de analgésicos. También presentaba una erupción en el rostro, que atribuyó a un efecto secundario del tratamiento.

Revolution, con sede cerca de San Francisco, informó que planea solicitar en breve la aprobación regulatoria del fármaco, que ya fue designado por la Administración de Alimentos y Medicamentos (FDA) para una revisión acelerada.

El otro tratamiento prometedor consiste en una vacuna personalizada basada en tecnología de ARN mensajero (ARNm). A diferencia de las vacunas contra enfermedades infecciosas, que tienen como objetivo prevenir el contagio, en este caso se apunta a utilizar vacunas para tratar un cáncer ya diagnosticado, aunque este enfoque todavía no se aplica de manera generalizada.

En San Diego, los investigadores informaron que, en un pequeño estudio de seguridad, siete de los ocho pacientes cuyos sistemas inmunológicos respondieron al tratamiento seguían vivos hasta seis años después de haber recibido la última dosis, frente a solo dos de los ocho pacientes cuyos sistemas inmunológicos no respondieron.

Los estudios de fase 1 como este no están diseñados para evaluar si un tratamiento es eficaz, sino únicamente para determinar si es seguro. El desarrollo de esta vacuna está a cargo de BioNTech y de Genentech, la división de Roche.

La tecnología utilizada, conocida como ARN mensajero, es ampliamente reconocida por su uso en las vacunas contra el Covid-19. Su función es instruir al organismo para que produzca un fragmento de un virus que luego desencadena una respuesta inmunológica.

Bajo la conducción del secretario de Salud, Robert F. Kennedy Jr., la administración Trump implementó una serie de cambios en políticas y financiamiento que resultaron hostiles hacia esta tecnología.

Los pacientes diagnosticados con cáncer de páncreas suelen tener un pronóstico mucho peor que quienes padecen otros tipos de cáncer, como algunos de la sangre o de mama. En esos casos, los avances logrados en los últimos años permitieron transformar diagnósticos antes devastadores en enfermedades crónicas manejables para una gran cantidad de personas.

El cáncer de páncreas, en cambio, presenta particularidades que lo diferencian de otros tipos de cáncer. Suele detectarse en etapas muy avanzadas, cuando la enfermedad ya se encuentra ampliamente diseminada, debido a que en general no presenta síntomas tempranos. Muchas veces los pacientes recién advierten que algo no está bien cuando sufren una pérdida repentina de peso o desarrollan ictericia. Además, enfoques terapéuticos como la inmunoterapia, que transformaron el tratamiento de otros cánceres, no han demostrado eficacia en el cáncer de páncreas.